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【TechWeb報道】11月5日消息，國傢版權局網絡版權產業研究基地、中國傳媒大學台中抽水肥推薦音樂與錄音藝術學院、騰訊音樂娛樂集團及騰訊研究院聯合昨日在京舉行瞭主題為“科技+文化：新音樂時代的創新之路”的網絡版權產業沙龍。會上，國內外主講人就新科技、新文化與新音樂的融合發表瞭內容豐富、觀點新穎的主旨演講，為數字音樂產業的未來發展描繪瞭激動人心的圖景。
國傢版權局網絡版權產業研究基地秘書長、騰訊研究院秘書長張欽坤先生首先致開幕詞時表示，此次研究院聯合騰訊音樂娛樂集團、中國傳媒大學等機構發起本次網絡版權產業沙龍，旨在搭建一個開放的、合作的國際對話平臺，推動網絡版權產業的健康發展。
中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院副院長趙志安認為，“信息時代對音樂產業的核心影響是行動力，不論是受眾的接收方式還是內容生產者的內容生產方式和傳統音樂時代相比都有瞭巨大的變革。”
趙院長進一步認為，“在政策扶持下，基於中國龐大的市場和中國人的智慧創造力，通過釋放市場活力，激發優質內容和模式創新，新時代的中國音樂產業完全可能探索出一條有別於歐美的發展道路，實現彎道超車，成為真正的產業大國乃至強國。”
騰訊音樂娛樂集團社區產品部副總經理計鳴鐘先生則從互聯網音樂行業的角度切入，討論瞭海外互聯網音樂行業的發展及中國互聯網音樂行業的獨有特質。計鳴鐘表示，“全民K歌”App，將用戶內容生產和社交進行結合，同時開發多種模式使用戶在平臺積累的人氣變現。
計鐘鳴先生認為，目前，圍繞音樂本身的IP還有極大的潛力可以挖掘，音樂未來的發展方向，一定是其本身的藝術性及其作為藝術形態的輔助能力的結合，但與海外線性的發展及普遍的正版化共識氛圍相比，國內的音樂正版化尚處萌芽階段。
據悉，在國傢版權局等多部門以及各級法院、產業各界的大力推動下，我國互聯網音樂版權保護工作成績卓著。對此，中國傳媒大學副教授張豐艷評價，“我們曾經看到中國市場那麼多年都是各個平臺想用就用，沒人為音樂付錢，也沒有音樂公司為音樂人付錢，今天好不容易看到一點曙光，我們想保護這一點曙光。”
美國音樂版權保護也在不斷的發展過程之中。伯克利音樂學院音樂商業系的創始人和主任Don Gorder介紹瞭美國版權法的基本結構及其中存在的漏洞，認為其缺少控制在地區廣播中播放作品的權利。
Gorder回顧瞭美國從1972年《錄音法修正案》起關於音樂作品權利的法律變革，重點討論瞭2015年“Fair play, Fair pay”法案，即對非數字廣播電臺播放的音樂錄音作品收取版權費，及以美國廣播聯合協會為首的廣播公司對其的激烈反對。美國廣播聯合協會發起的解放地方電臺行動認為，國會不應施加新的播放費、稅費、版權費或其他任何費用，因為表演費會阻礙電臺正常的盈利模式，進而危及電臺的發展。
新科技與音樂產業的結合不斷創造出新的商業模式，與國外音樂產業發展不同，網紅經濟在移動互聯網背景下成為中國獨特的音樂粉絲經濟模式。中國音樂學院藝術管理系講師，藝術營銷與傳播教研室主任司思以時下的熱點“網紅經濟”為切入點，對新音樂的商業模式進行瞭新穎的探討。
針對時下被熱議的區塊鏈技術與音樂產業的融合創新問題，R.S.裡昂協會研究和戰略咨詢公司創始人Robert Lyons就“區塊鏈技術與音樂產業應用”發表瞭主旨演講。Lyons先生介紹瞭中美兩國的流媒體格局，並闡述瞭數字音樂時代音樂產業面臨的挑戰，如跟蹤和支付的困難、系統與元數據的壁壘、商業模式（廣告或訂閱）差異以及音樂產業內不同的利益沖突。
據悉，當前美國通行的解決方式是DDEX（數字發行交易所），Lyons介紹瞭“區塊鏈技術”這一新興技術。在伯克利音樂學院倡議成立的“Open Music Initiative”項目中，“區塊鏈技術”首次被應用到音樂版權分享中，該項目的成果之一是建立瞭開放源代碼協議以統一識別音樂權利人和創作者。
除瞭區塊鏈技術外，AI、VR等新興科技也逐漸在音樂產業中發揮著越來越重要的作用。Lyons先生總結道，在用戶需求增長、品味提高且公司盈利對內容越來越依賴的現實下，公司想要持續發展，就必須以新技術更好地理解用戶品味。而在我國，在國傢版權局等多部門的推動以及產業各界的共同努力，國內互聯網音樂市場音樂廣泛授權與傳播取得瞭很好的成績，音樂產業分工在互聯網時代得到優化與升級，並在不斷探索新的發展方向與商業模式。
澳大利亞藝術學院院長Ben O'Hara著重介紹瞭“音樂城市”。O'Hara認為，音樂城市有如下關鍵元素：藝術傢和音樂傢、繁榮的音樂產業、可利用的時空、熱情的受眾、音樂衍生產業的發展、多層次政府的支持、完備的基礎設施和相匹台中抽水肥配的音樂教育項目。判斷音樂城市的標準有音樂遺產、創意創新、音樂旅遊、文化經濟發展、政策計劃、調整、區位、經濟影響及社會文化影響等。O'Hara院長還以墨爾本為例，具體闡述瞭音樂城市應當具備的素質。
《MEIEA》雜志的副主編David Schreiber以“美國鄉村音樂之都”納什維爾為例，討論瞭音樂集群的產業影響力。Schreiber首先介紹瞭納什維爾發展音樂產業集群獨特的區位優勢，包括便利的交通位置、大量聚集的藝術人才、成熟的鄉村音樂產業等。納什維爾的音樂產業之所以如此成功，原因在於對音樂偶像的打造（Taylor Swift等）、長久的文化積淀以及政府大力的政策支持。Schreiber先生認為，意圖發展音樂產業的城市可以向納什維爾學習的成功經驗有對音樂產業實施利好政策、支持周邊產業（電影、遊台中市抽水肥戲）、為城市找準定位、和大學及研究機構合作推廣音樂教育、為藝術傢制造更多機會（居住和創作）等。
悉尼麥考瑞大學澳中音樂產業中心主任李方軍就“音樂產業的融合、創新與趨勢”做瞭詳盡的闡述。李主任首先介紹瞭中國音樂產業的二分格局：傳統的“自上而下”模式及新興的“草根模式”。李主任介紹道，草根模式的目標是受眾直接和創作者的聯合，因此粉絲的力量在該種模式下尤為重要；而傳統的“自上而下”模式主要依賴於政府政策、投資、監管，並以政府補貼等形式影響音樂行業的基建。在信息時代的背景下，這兩種模式越來越趨於融合，而融合中的關鍵問題是兩種模式對版權的不同態度。
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