正在上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》受到瞭極大關註，上映三天票房已經沖破3000萬。該片前期沒錢做宣傳，但卻有“自來水”主動幫助推介，排片和人氣一路走高。《二十二》的逆襲一方面證明這種對於歷史搶救
正在上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》受到瞭極大關註， 上映三天票房已經沖破3000萬。該片前期沒錢做宣傳，但卻有“自來水”主動幫助推介，排片和人氣一路走高。《二十二》的逆襲一方面證明這種對於歷史搶救式的拍攝是有意義的，是中國人不應錯過的作品；另一方面，也說明瞭好看的紀錄片完全不輸於劇情片，人們對於紀錄片的態度正在扭轉。
最近兩年來，中國的劇情片少有佳作出現，但是幾部紀錄片卻很精彩，去年的《我在故宮修文物》、《我們誕生在中國》、《喜馬拉雅天梯》，今年的《重返狼群》、《生門》、《二十二》，這些作品都具有觸動人心的力量，收獲瞭不俗的口碑，比同期的一些劇情片要好看很多。
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其實，紀錄片與劇情片並不是對立的關系，但是紀錄片一直以來處於弱勢地位，偏於小眾，影片質量也良莠不齊。而最近一段時期，中國的紀錄片卻在悄然成長，從一個不被認可、無人喝彩的邊緣化地位，變得擁有越來越高的支持率。
這恐怕與目前諸多國產劇情片的“言之無物”有關。目前眾多國產電影都以年輕人為主要受眾群，熱衷於走喜劇愛情路線，編劇的功力嚴重不足。敘事空洞，甚至價值觀扭曲。投資方拿著三流的劇本，以為依靠幾個偶像演員就可以拉高票房。這種不紮實、急功近利的創作心態使得國產劇情片有瞭雞肋之嫌，尤其電商票補泡沫從去年開始破裂後，中國電影市場更是偏於冷清。直到今年暑期檔《戰狼2》的出現，國產劇情片的頹勢才一掃而空。人們對於《戰狼2》的追捧恰恰證明瞭年輕觀眾已經厭倦瞭國產片的胡編亂造，而是希望看到有誠意、有內容、有能力的作品。
而此時紀錄片《二十二》的備受好評則再次印證瞭這個趨勢。紀錄片對於現實的觀照，對於生活本真的剖析，所蘊含的人文涵義，恰是目前蒼白的國產劇情片所稀缺的。中國社會的豐富多元，中國人真實的悲喜人生，中國人復雜的心理狀態至今未能在中國的銀幕上有效地呈現，以至於人們看到的偶像們都帶著一種假面在表演。大量的臺詞都是編劇們遊離於現實的自言自語，那種莫名其妙的哭與笑，那種對於物質的盲目炫耀，並非是人們所認同的中國。 雖然紀錄片還要依靠“話題”才能夠獲得更多的關註，有些作品還免不瞭被埋沒，但至少這個群體的努力已經產生瞭激活大眾觀看心態的作用。
目前電影每日票房排行榜上，《戰狼2》依然一路領先，《二十二》的人氣則緊隨其後，台中商標申請類別這樣的景象可謂代表瞭中國電影的希望。值得一提的是，《戰狼2》的吳京導演拼上瞭身傢性命去完成這部作品，而紀錄片《二十二》的導演郭柯，則是差點變賣房子，後來借助張歆藝的借款和眾籌的情況下才有瞭現在的《二十二》。他們對於名利都是無欲無求的心態，正是這種不算計票房，但遵循於“良心”二字的創作，贏得瞭人們的尊重，也帶領中國的電影市場重新進入瞭一種健康的狀態。 文/本報記者 肖揚
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